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来源:四烈门户网站 2020-01-11 12:47:53

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内容提要:11月8日,国家艺术基金2019年度大型舞台剧和作品滚动资助项目吕剧《大河开凌》“二改”修改会在山东济南召开。中国艺术研究院研究员马也认为,“《大河开凌》以共产党人的初心作为故事的出发点,实现了红色题材的传奇化、革命题材的故事化、主题宣传的艺术化,在兼顾革命历史的传承和现代戏剧的艺术表达上,堪称上乘之作。”与会专家认为,《大河开凌》已经具有较高的艺术价值,但距离成为艺术精品还有打磨提高的空间。

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波音注册投注平台,——吕剧《大河开凌》“二改”修改会在济南召开

光明网讯(记者 张义文)“春雷炸响,大河开凌。”11月8日,国家艺术基金2019年度大型舞台剧和作品滚动资助项目吕剧《大河开凌》“二改”修改会在山东济南召开。会上,专家们围绕“一改一演”的经验成果和“二改”工作的重点难点进行了深入讨论,从人物塑造、情节编排、主题立意、舞美设计等多个角度,为吕剧《大河开凌》的再加工、再修改建言献策。

吸收专家意见,提升剧目品质

吕剧《大河开凌》由山东省吕剧院创作,作品以战争年代为背景,讲述了广饶县刘集村共产党员和群众一起保护中国最早的中文译本《共产党宣言》的故事。剧中主人公迷糊是一名身份低微的长工,因无意中救下共产党员刘新雨,接触了《共产党宣言》,并用一生践行承诺,守护《共产党宣言》。11月7日晚,吕剧《大河开凌》在济南百花剧院进行“一演”,演绎了“桃李年华花季短,笃信身后百花香。虽说是,万木萧瑟冬日近,却终归,大河开凌春水长。一部奇书惊世界,唤起民众千千万,我心坦荡荡,纵死又何妨!”的共产主义信仰。

艺术作品从诞生到成为精品并非一蹴而就,而是需要不断地修改完善,在反复打磨中方能至臻至美。今年7月21日,吕剧《大河开凌》“一改”修改会在北京召开时,与会专家围绕着作品的内容、形式、优点以及不足进行了研讨。指出了在主题表达方面,对核心思想的挖掘还不够深入;在人物形象方面,对迷糊、刘新雨的塑造偏表面化、概念化;在戏剧结构方面,人物关系缺乏逻辑性,个别场景的情节略显俗套,时间脉络模糊等等问题。三个月来,主创团队对会议内容进行了认真研究、深入思考,悉心钻研专家意见,以精益求精的态度对作品进行了打磨。

山东省吕剧院院长、吕剧《大河开凌》项目负责人蒋庆鹏介绍,主创团队从剧本、人物、音乐、舞美等各个方面进行了修改与调整:在剧本方面,删去了日本兵搜查《共产党宣言》的情节,将整个剧情卡在国民革命时期;在人物方面,重塑了刘新雨与迷糊的形象,进一步明确了二人的革命动机,并凸显了迷糊的成长性;在主题立意方面,进一步深化了《共产党宣言》的思想引领作用;在音乐方面,引入了大型交响乐,同时增加了迷糊的人物主题音乐。另外,在舞美设计上,加强了《大河开凌》的视觉观赏性。

讲好红色故事,打造上乘之作

《大河开凌》的修改成效获得了与会专家的充分肯定。大家一致认为,该剧故事具有革命历史的传承性,具有历史意义和现实意义,是现代戏剧的上乘之作。中国艺术研究院研究员马也认为,“《大河开凌》以共产党人的初心作为故事的出发点,实现了红色题材的传奇化、革命题材的故事化、主题宣传的艺术化,在兼顾革命历史的传承和现代戏剧的艺术表达上,堪称上乘之作。”中国戏剧家协会原分党组副书记、秘书长王蕴明也认为,《大河开凌》与其他革命历史题材的不同在于该戏从共产党人的根源讲起,立意深远,既具有艺术价值又具有社会现实的价值。国家话剧院原副院长、一级导演查明哲表示,“《大河开凌》具有典型的革命现实主义与革命浪漫主义气质,其浪漫情怀、现实思考、现代手法等都具有鲜明的艺术特质。”

《共产党宣言》象征着共产党人的革命信仰和精神,将其作为《大河开凌》的故事切入点,进一步弘扬了这种精神信仰,也提高了艺术作品的主题立意。宁夏回族自治区文化和旅游厅副厅长、一级演员柳萍表示,“为信仰而奋斗,为信仰而守望,是《大河开凌》最突出的特点。”原空军政治部文工团编导室主任、一级编剧王俭也表示,“《大河开凌》在当代的视角下,重新审视、演绎了革命年代真实的历史和人物,体现出一种鲜明的艺术特质。”

舞台艺术的呈现是综合性的,在讲好故事的基础上也要进行合理的舞台布置、音乐伴奏、服装设计等。河南豫剧院党委书记、一级演员汪荃珍认为,“《大河开凌》的舞台场面壮观,演员服装与舞美设计融合自然,传统的吕剧音乐与现代交响乐的结合也符合该戏的整体风格。”中央戏剧学院教授章抗美也认为,“《大河开凌》的舞美设计采用的是传统的具有幻觉性的艺术形式,同时结合了戏剧的假定性处理,整体与故事的讲述相宜。”

坚定艺术自信,不断打磨提高

从上乘之作到旷世之作,中间必定要经过反复修改打磨。与会专家认为,《大河开凌》已经具有较高的艺术价值,但距离成为艺术精品还有打磨提高的空间。

在剧作方面,马也认为该剧结尾处理得不够得体,破坏了整体的艺术构思和艺术意境,应该围绕迷糊保护《共产党宣言》的传奇性故事展开讲述,进一步深化塑造迷糊“阿甘式”的人物形象。王蕴明也表示,《大河开凌》在剧作构思上还缺乏合理性,如刘新雨作为中央特派员来到刘集村的人物前史、周恩来总理寻找初版《共产党宣言》的缘由等应当详细交代。柳萍认为,“尾声迷糊的再次上场形成剧作上的前后呼应,显得有些重复,这种衔接还需要商榷。”宁波演艺集团党委书记、董事长、一级演出监督邹建红认为,迷糊与刘新雨的朦胧之爱缺少变化,直接发展到刘新雨要迷糊为其梳头的情节显得突兀,剧作上需要层层铺垫,最后推向高潮。中国戏曲学院戏文系主任、教授颜全毅表示,“人为制造歇斯底里的悲愤不符合艺术创作规律,刘新雨的牺牲与迷糊的悲愤前后衔接显得刻意,需要处理得细腻一些。另外,刘新雨对迷糊的感情太模糊,需要再明晰一些。”

在主题立意方面,马也认为要坚定艺术自信,通过艺术表达出“书在人在”的超越性价值。查明哲表示,“《共产党宣言》最具价值的地方在于对人的尊重,对尊严、自由权利的获得,《大河开凌》应当表现出这一核心价值。”王俭认为,“《大河开凌》在尊重历史真实的基础上,也要注重与现实的贯通、观照和共鸣。”同时他指出,要提升《共产党宣言》在剧中的象征性和哲理性。

在人物形象及关系的塑造方面,王蕴明认为迷糊的年龄问题需要符合真实,不能虚化处理。山东省戏剧家协会原常务副主席、研究员王华莹认为,刘新雨需要增加一些感人的情感,迷糊的醒悟需要提早一些,迷糊母亲的去世显得草率,需要打动人心的处理。查明哲提出,刘新雨与作为地主的父亲间的关系线需要再深挖,后者的思想变化需要再刻画。颜全毅认为,“人物关系是核心的生产力,是人物冲突的关键。《大河开凌》中刘新雨与迷糊的关系需要把握分寸,迷糊的动作要有合理性。”

在演员表演上,柳萍认为刘新雨牺牲后与迷糊的对话会打断台前表演的连贯性,建议只让迷糊进行表演。汪荃珍表示,“艺术表演的关键在于分寸,演员在舞台呈现中要注意收、放的技巧。迷糊的表演不能为了唱而唱,刘新雨的形体动作需要增加创造的空间。”另外,在音乐上,她提到演员在唱段的高潮部分达不到应有的高度,唱腔的音乐应当作调整;刘新雨的出场显得平淡,需要主题音乐或锣鼓经的结合。安徽省艺术研究院原创作部主任、一级作曲徐志远认为,“《大河开凌》作为山东的地方戏,需要在音乐上凸显吕剧的韵味,深入挖掘地方戏的美感。”

在舞美设计上,章抗美表示,“《大河开凌》的内景由若干片段组成,可以再集中一些,不要过于分散。”同时,他建议将八路军的服装换成武装起来的农民服装,表现为游击队的形象。柳萍认为结尾处花堆的呈现方式太满,容易让人跳戏。另外,在灯光布置上,中央戏剧学院教授胡耀辉认为,“《大河开凌》的灯光需要根据故事的时代空间、人物的情感变化作出区分,在灯光中融入创作者的态度,尤其是顶光要把握到位,服务好演员的形象塑造。”

精益求精,艺无止境。在听取与会专家的意见后,蒋庆鹏代表吕剧《大河开凌》主创团队表示,接下来将认真梳理、分析与会专家提出的意见和建议,集中力量以更高的标准继续修改打磨,力争在现有基础上更上一层楼,呈现出《大河开凌》更精彩的面貌。(张义文)

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